Garth Ennis: “Çoğu süper kahraman çizgi romanında şiddetin hiçbir sonucu yoktur.”

Cevaplanması gereken soru şuydu: "Süper kahramanlar gerçek dünyada var olsaydı ne olurdu?" Geçtiğimiz günlerde 30. kez düzenlenen Avilés Uluslararası Çizgi Roman Festivali'nin yıldızı Garth Ennis'in (Holywood, Kuzey İrlanda, 55 yaşında) verdiği cevap tek bir kelimeye indirgenebilir: "Kabus."

Ennis , mecranın tarihindeki en büyük senaristlerden biridir. Doksanlara ve iki binlere damgasını vuran Preacher, Hitman ve Crossed gibi kendi çizgi romanlarının yaratıcısı olmasının yanı sıra, Hellblazer'dan John Constantine veya Marvel'ın en vahşi süper kahramanı The Punisher gibi ikonik karakterlerin çığır açan bölümlerinin de yazarıdır. Alan Moore, Neil Gaiman, Grant Morrison ve Warren Ellis gibi Ennis de, kariyerini son derece popüler bir haftalık karanlık fantezi çizgi roman dergisi olan 2000 AD'de ( Yargıç Dredd gibi efsanevi karakterlere ev sahipliği yapan) ilerlettikten sonra Büyük Britanya'dan Amerikan çizgi romanlarına geçen en seçkin yazarlardan biriydi. Ennis, Avilés'teki konuşmalarından birinde, yayının zirve döneminde "haftada 250.000 kopya satıldığını" belirtmişti. Bu, ayda bir milyon kopya demek.

Ama bu , dev süper kahramanlar için yaptığı vahşi bir hiciv olan The Boys'un televizyon uyarlamasıyla oldu. Amazon Prime Video yayın akışından, eserinin popülaritesi olağanüstü bir zirveye ulaştığında. Amazon Prime Video tarafından yayınlanan verilere göre, The Boys dördüncü sezonunda yayına girdikten sadece 39 gün sonra dünya çapında 55 milyon izleyiciye ulaştı ; beşinci ve son sezonunun 2026'da yayınlanması bekleniyor. Ennis, pek de sevmediği bir türde, 72 sayıya bölünmüş 1.700 sayfadan fazla bir çizgi roman olan kendi harika süper kahraman destanını yaratmaya nasıl cesaret etti? Sebebi başka bir soruyu cevaplamaktı: Yarı ilahi güçlere sahip bu varlıklar aramızda dolaşsa ne olurdu?

“ Watchmen [ Time dergisinin 20. yüzyılın en iyi romanları listesine aldığı Alan Moore'un başyapıtı] bu soruyu zaten yanıtladı,” diye düşünüyordu İrlandalı yazar, bu gazeteye verdiği röportajda Avilés'deki bir terasta. “Ve cevap şuydu: işe yaramayacak. Watchmen'in cevabı şuydu: toplumu bir araya getirmek için dışarıdan bir tehdit oluşturarak terörize ediyorsun. Watchmen'den bile daha çok sevdiğim Miracleman (ayrıca Alan Moore versiyonu) başka bir olası cevap sundu: Herkesi süper kahraman yaparsanız, artık kimse onları kıskanamaz, çünkü hepsinin bu güçleri var. The Boys ise farklı bir şekilde yanıtlıyor. Benim süper kahramanlarım genç bir pop yıldızının ego kontrolüne sahip. Ama aynı zamanda toplumun aktif bir parçası olarak da hareket ederlerdi: belki dünyayı kurtarır ya da felaketleri önlerlerdi. Yani bir pop yıldızı ile bir politikacı arasında bir yerde olurlardı. Son olarak, muhtemelen insanlık tarihinin en yıkıcı gücü olan büyük şirketlerin mülkiyetinde olurlardı. Süper kahramanlar gerçek olabilseydi, Amazon ve diğerlerinin de kendilerine ait süper kahramanları olurdu.”

Ennis , bu hipotezi The Boys'un 21. Bölümünde en korkunç şekilde kullanır . 11 Eylül saldırılarından esinlenen bu bölüm, The Boys dünyasında süper kahraman ekibini kurtarmaya çalışan teröristler tarafından kaçırılan uçaklardan birinde yaşananların yeniden anlatımıdır. The Boys'un Süpermeni Homelander'ın New York'un köprülerinden birine düşen uçağı terk etmesiyle ortaya çıkan katliam unutulmazdır. Sıra dışı ve ürkütücü sekans, süper kahraman dünyasında neredeyse hiç araştırılmamış bir varsayıma dayanmaktadır: Ya kurtarıcı olarak hareket etmesi gereken kişi işe yaramaz ve beceriksizse?

"Hiçbir fikirleri yok . Amatörler . Bir planları yok. Bir uçak nasıl çalışır? Aerodinamiği? Kuyruk koparsa ne olur? [Homelander, günü kurtarmak için uçuş sırasında kuyruğu uçaktan koparma konusunda çılgın bir karar alır] Ne kadar güçlü olursanız olun, hiçbir kaldıracınız yoksa ne olur? Mesele şu ki, bu adamlar savaş eğitimi almamış. Uçaktakiler Homelander'a saldırdığında, onları savuşturma şekli paniklemiş bir çocuğun haykırışları gibi. 'Uzak durun benden, uzak durun!' Ama tabii ki, süper gücüyle, birini her ittiğinde, kafasını koparıyor, yani bir katliam oluyor."

Ennis'in en belirgin özelliklerinden biri tam da budur: katliam, en çarpıcı, en şok edici ve en içgüdüsel şiddet . Senaryo betimlemeleri, her zaman çözülmüş bağırsakların, parçalanmış etin ortasındaki kırık ve açığa çıkmış kemiklerin ve tabii ki kanın tüm çıplaklığıyla çizilmesinde ısrarcıdır. Her karede bir anın dondurulmasına izin veren çizgi romanlar, tıpkı kıyamet sonrası distopyası Crossed'da olduğu gibi, aşırı şiddet sahnelerinin bir filmde veya video oyununda olduğu gibi aniden gerçekleşmediği anlar yaratır. Orada, donmuş halde, tüm korkunç ihtişamıyla tam sayfada. Silinmez.

"Bazen bunu hiciv için yapıyorum. Ama Crossed veya The Boys gibi eserlerimde, dürüstlük için yapıyorum. Şiddetin etkileri konusunda olabildiğince dürüst olmaya çalışıyorum. Bence bu çok dikkatli tartılması gereken bir şey. Çoğu süper kahraman çizgi romanında şiddetin hiçbir sonucu yoktur. İnsanlar birbirlerini tekmeler, yumruklar, birbirlerini patlatırlar... Ve hiçbir şey olmaz. Bu çizgi romanlarda ölümün hiçbir anlamı yoktur, çünkü biri her öldürüldüğünde, geri döneceğini bilirsiniz. Bazen, gerçeğin bu eylemlerin sonuçlarının korkunç olduğunu göstermeyi tercih ederim. Son derece korkunç şeyler olacağını. Bu yüzden, genellikle, hikayelerimde biri öldüğünde, ölü kalır. Ve sanırım diğer yazarları da bunu yapmaya teşvik etmek istiyorum: şiddetin sonuçlarını keşfetmeye."

Avilés'te Kültür Oditoryumu'ndaki seyircilerden aldığı ayakta alkışlara duygusal bir açıklıkla gülümsese de, The Boys'un başarısı sayesinde hayatının "düzeldiğini" kabul ediyor. Zamanının diğer meslektaşlarının aksine, çizgi romanlara olan sevgisi, vizyonunun "sulanması"nı önlemek için Hollywood'un cazibesinden vazgeçmesine yol açmış olsa da Ennis , savaş tarihini araştırma ve çizgi romanlarda yakalama gibi muazzam ve bunaltıcı bir göreve devam ediyor. Ancak ilk romanını er ya da geç yazmak için heyecanlı ve geleceğe derin bir karamsarlıkla bakıyor. Hatta Donald Trump gibi birinin Beyaz Saray'a gelmesiyle korku edebiyatının "modası geçmiş" olduğunu söyleyecek kadar ileri gitti. Avilés'ten şu cümleyi türetti: "Bence idealizm ölüyor. Sanırım dünyanın her yerinde, geriye kalan tek şey saf hayatta kalma mücadelesi."